Crayon bleu sur papier.
Cachet de la succession (référence Lugt 1575) en bas à droite.
65,5 x 49 cm

Le Dr. Marian Bisanz-Prakken, Albertina Vienne, inclura ce dessin dans son supplément au catalogue raisonné d’Alice Strobl des dessins de Gustav Klimt.

Collection particulière PARIS

vingt dessins préparatoires du portrait peint conservé au Belvédère de Vienne (cf. Catalogue raisonné Klimt, Alice Strobl, Die Zeichnungen 1904-1912, 1226 à 1246, p. 30 à 33).

Fritza Riedler est une jeune femme de la haute société viennoise, épouse du riche et génial ingénieur mécanicien Aloïs Riedler. Son portrait est avec celui d’Adèle Bloch-Bauer l’un des chefs d’œuvre de la période dorée de Gustave Klimt. Monumentalité, hiératisme, somptuosité colorée et décorative sont issues des admirations de Klimt pour les arts anciens ou exotiques lors de ses visites dans les musées viennois: peintures murales de l’Égypte ancienne, vases grecs à figures noires, linéarité et aplats des estampes japonaises, ors des mosaïques byzantines. Sa grande admiration picturale est le coloris de Vélasquez et l’on retrouve autour du visage de Fritza le halo semi-circulaire de la coiffure de l’infante Marie-Thérèse du Kunstmuseum.

Klimt, dessinateur
Gustave Klimt est un immense et prolifique dessinateur. La révolution de la Sécession viennoise s’est autant exprimée au travers de la peinture, de l’architecture et des arts décoratifs qu’au travers du dessin. Il existe différents dessins préparatoires au portrait peint de Fritza, le modèle étant représenté tantôt debout ou assis, de face ou de profil, avec robes et coiffures variées. Notre dessin préfigure la peinture définitive : corps de profil, buste et épaules de trois quarts, le visage de face (on retrouve ici les parti-pris des bas-reliefs pharaoniques). Toutefois le modèle dessiné possède encore une étole de
boa et une robe à motifs  »Sécession  » qui aurait pu être un vêtement tel que Klimt en inventa pour Emilie Flöge, sa compagne, qui dirigeait une maison de couture à Vienne. Ils disparaîtront au profit de la robe à volants couleur eau du Nil du tableau définitif. On admirera l’utilisation du crayon bleu qui, associant sa douceur à la stylisation, concourt, à la différence de la mine de plomb plus dure, à l’onirisme poétique de cet exceptionnel dessin.

Huile sur toile.
Signée et monogrammée en bas à gauche.
Titrée au dos sur le châssis.
50 x 65 cm
Petits soulèvements et manques.

Huile sur toile.
Signée en haut à droite.
Porte une dédicace à mon cher Casasus.
54 x 65 cm

Huile sur toile.
Signée en bas à droite.
116 x 89 cm

Galerie Druet, n°12958 (étiquette au dos du châssis).

Nous remercions Camille Roux dit Buisson du Comité Jacqueline Marval pour les informations qu’elle nous a aimablement communiquées.