Crayon-feutres sur papier, signé et daté 30/01/1951 en bas à gauche (31,5 x 22 cm)

Mme Jourdan, pharmacienne à Saint-Tropez.

Certificat d authenticité de Daniel-Henry Kahnweiler en date du 10 novembre 1964. Une attestation d authenticité de Monsieur Claude Picasso sera remise à l’acquéreur.

Le poète Antonio Machado (1875-1939) est une grande figure du mouvement littéraire espagnol connu sous le nom de Génération de (18)98. Durant la Guerre Civile, il soutient de sa plume le camp Républicain. Picasso lui-même républicain rend hommage au poète sous la forme de son nom auréolé d une couronne de laurier

UNE PROVENANCE HISTORIQUE: cette œuvre fut initialement la propriété de Marcou Ballard épouse et collaboratrice de Jean Ballard au sein des Cahiers du Sud , qu’il fonde en 1926 . Revue mensuelle, publiée à Marseille durant 50 ans , les Cahiers du Sud ont un rôle considérable dans la publication de textes d’écrivains et poètes de la mouvance surréaliste ( Eluard, Artaud, Henri Michaux, Desnos, Supervielle) mais aussi d’auteurs étrangers. C’est ainsi qu’en 1931 un supplément au mensuel est consacré au peintre tchèque Síma. Cette version du Retour de Thésée figura ultérieurement dans la collection du banquier Jean-Pierre Peyraud, ami et collectionneur de Cocteau , également d’ œuvres de Síma. Peyraud posséda deux œuvres importantes de Síma ( La Goutte de lumière ,huile sur toile, 1957 et Orphée , huile sur toile, 1967, Vente Schmitz-Laurent,Saint-Germain en Laye, 28/11/2004 ).

Œuvres en rapport : De nombreuses gouaches ont été réalisées avec des variantes sur le thème du Retour de Thésée entre 1933 et 1934. Voir aussi Le retour de Thésée , huile sur toile Narodní galerie, Prague

Síma et « Le Grand jeu »

Natif de bohème, installé à Paris en 1921, Joseph Síma fréquente les dadaïstes, les puristes puis les surréalistes (Breton et Eluard ). Il est l’un des fondateurs du « Grand Jeu » (et collaborateur artistique de la revue du même nom, 1928-1932), groupement surréaliste indépendant qui refuse la tutelle de Breton . Síma illustre de nombreux auteurs contemporains : le poète Pierre Jean Jouve , Paul Morand,.. Il incarnera le surréalisme dans son pays natal.

Le surréalisme et l’antique.

En 1933 et 1934 paraissent à Prague des traductions modernes de Virgile et d’Homère, destinées à devenir les livres de chevet de Síma. L’inépuisable richesse de ce monde mythique lui fournit des thématiques en résonance avec son monde intérieur propre et il en recherche une traduction picturale .
« Le retour de Thésée » illustre la fin tragique du récit, le moment où le héros grec, après le combat victorieux contre le Minotaure dans le labyrinthe de Cnossos , oublie de changer les voiles noires pour des blanches, signal d’après lequel son père le roi devait le reconnaître. Croyant son fils mort, le roi Egée se jette dans la mer du haut de la falaise. Cet oubli a souvent été interprété comme le châtiment de l’abandon d’Ariane, sans qui Thésée n’aurait pu vaincre le Minotaure. Dans notre œuvre ainsi que dans plusieurs autres gouaches préparatoires, Síma exprime la fatalité par la présence de nuages menaçants, tels des rocs de pierre surplombant la mer, alors qu’au loin apparaît la frêle silhouette noire du voilier de Thésée. Au bord du rivage, un cristal est posé à l’entrée d’ une architecture en ruine. Le cristal, récurrent chez Síma, symbolise l’organisation rationnelle et géométrique de la matière, issue du chaos initial, en opposition aux forces irrationnelles à l’ œuvre dans les mythes.

Collection X, Collection de Georges Dubois, financier parisien.

Œuvres en rapport : Giles Serret, Dominique Fabiani, « Armand Guillaumin, Catalogue raisonné de l’ uvre peint », Paris, 1971, n° 625, 723 et 725.

A partir de 1893, Armand Guillaumin, qui était membre à part entière du mouvement impressionniste et de ses expositions, s’installe dans le village de Crozant (Creuse). Le village, les rivières Creuse et Sedelle ainsi que les vallons du Limousin deviennent ses motifs instamment répétés. L originalité de Guillaumin est de monter les couleurs en intensité dès le milieu des années 1890 (en application de la leçon de Gauguin antérieure de quelques années), anticipant la révolution fauviste qui éclot dès les premières années du XXe siècle